作者:(芬兰)莱恩·考斯基马 译者:单小曦、陈后亮、聂春华

《数字文学-从文本到超文本及其超越》，本书表现出了如下几个值得注意的特点：“数字文学”的概念并不是考斯基马第一个提出来的，但他却是较早对数字文学进行直接、正面特别是较系统性研究的学者之一；他关于数字文学的理论研究不是从理论到理论的空洞建构，而是建立在对大量数字文学经典作品的细读和分析基础之上的

莱恩·考斯基马的数字文学研究(代译序)
中译本前言／1
前言／1
绪论／1
第一章 数字文本与文学／8
一、文字处理器与桌面出版系统／8
二、超文本／11
三、计算机网络／18
四、文字冒险游戏／20
五、原型超文本／22
六、数字文学／24
七、交互性与时间性操作／27
第二章 超文本史与赛博理论／33
——从麦麦克斯存储器到遍历文学
一、范尼瓦·布什：超文本的先知／33
二、泰德·尼尔森：超文本的幻想家／35
三、超文本群体的理论和文学／42
四、赛博文本和遍历文学／47
第三章 代替与置换：印刷小说的极限／57
一、遍历的基本理论／58
二、《微暗的火》：有四种变体的游戏／6l
三、“多行性”的变体：罗伯特·库弗的《昆比与奥拉，瑞典人与卡尔》和《临时保姆》／65
四、另一种变体：伊塔洛·卡尔维诺的《命运交织之城》／66
五、最后一种变体：胡奥·科塔萨尔的《跳房子》／69
六、未选择的路径：雷蒙·费德曼《要就要不要拉倒》中的二手叙事／70
七、建构中的叙事：吉尔伯特·索伦蒂诺的《蔬菜烩肉》／75
第四章 本体互渗／84
——从违规到核心策略
一、融合分岔的小径／85
二、印刷超文本小说／92
三、超文本小说中的本体互渗／96
第五章 超文本小说叙事的视觉结构／103
一、交互性叙事／105
二、零度视觉：《下午》／109
三、作为隐喻的地图：《胜利花园》／112
四、将叙述视觉化：《拼缀女郎》／117
五、超文本小说美学／120
六、结论／124
第六章 阅读《胜利花园》／130
——竞争解释与材料碎片
一、《胜利花园》概观／131
二、主要故事情节和人物角色／134
三、《胜利花园》中的超文本结构／137
四、单循环／140
五、框架故事——阴谋，虚拟现实，超文本之梦／142
六、指涉的互文领域／150
七、竞争解释——材料碎片／156
第七章 寻找《加利菲亚》／159
一、失落的加利菲亚的寻宝者／160
二、从界面时间到神话时间／163
三、《加利菲亚》的虚拟空间／166
四、永恒的阐释循环／170
五、如何解释超文本小说？／174
第八章 当语词不再静止会怎样？／178
——协商新的阅读惯例
一、用户使用说明／179
二、元文本说明／189
三、测试与错误／195
四、尾声：抵抗性阅读／200
第九章 处于模糊地带的超文本小说／202
一、这个课堂上有超文本么？／203
二、从菜单栏到空间导航／204
三、在空间中拓展／205
四、超文本小说在时间中位于何处？／207
五、从超文本到赛博文本／209
六、文体与边界／210
七、电子书／212
八、我们并非一无所见／213
参考文献／216
附录 相关论文／226
走向数字文学——时间动态学与赛博格作者／226
赛博文本的挑战：数字世界中的文学教学／244
多层分析中的数字文学教学／260
寻找模拟时间／274
超文本小说细读／283
汉英人名对照表／296
译后记／301