《当代中国美术家档案:大泽人卷(2)(海归篇)》主要内容简介：乙酉年秋，游莱州大泽山。车行夏丘柞村一带乡间小路。突然，路边村头的一处墙壁上见一抹白灰，上书“前方50米有石灰”。那字体生涩、稚拙，不靠碑，不靠帖，没笔法，没章法，任着性子，信手写就。直看得人心痒，手痒。真想跳下车去，找一处墙头，学着民间“书法家”的样子，把什么碑、帖、源流统统忘掉，信马由缰地写去。我把乡间的这种书法戏称作墙头书。这种书法鲜活、稚拙，不造作，生机勃勃。即这种民间书法没有经过加工锤炼，处处透出幼稚或者笨拙。生和熟是一对矛盾，它们既互相对立，又互相依存，在一定条件下，互相转化。“熟”一般会使人想到“成熟”、“老练”或者“造诣深厚”。成熟往往是初学者向往和渴求的目标。然而，熟不完全是好事。成熟往往导致僵化、老套、结壳、老气横秋。在艺术上，这是可怕的。熟需要返生，才能丢掉老套路，要丢掉老套路，突破僵化结壳，艺术必须返生，找回原生味。只有经过返生，技法上的成熟才能进一步升华到艺术上的成熟。