《媒介文化视域下的报人小说研究(1920-1929)》内容简介：“报人小说”的命名以作者的职业为标志，是因为职业这一显在因素对其内在本质发生了作用。“报人小说”家们大多以从事报刊新闻工作作为起点，兼记者、编辑、作者于一身。他们的作品在题材上与新闻互为表里呈现出与报刊紧密相联的特征。
他们是这样一群人：
周瘦鹃、严独鹤、姚鹓雏、朱鸳雏、许瘦蝶、陈蝶仙、陈小蝶——“总在禽鸟昆虫中打滚”，还透着奇零的幽怨；
江红蕉、范烟桥、程小青、张枕绿、张碧梧——一派风花雪月，怡红快绿；
包天笑、徐卓呆、胡寄尘、赵苕狂、张舍我、张恨水——满是狷介不羁与自我放逐的意味；
海上漱石生、洪都百炼生、平江不肖生、还珠楼主、求幸福斋主——仿古的笔名仿佛执意要把自己留在那早已逝去的遥远的年代。
这是生不逢时的一群人。他们大多从小接受四书五经的教育，十年寒窗苦，预备着一朝成名天下知。然而，科举废除，堵塞了他们求取功名的道路。当他们只剩下手中一枝笔时，便选择了卖文为生，投身于刚刚兴起的现代传媒业。“文字劳工”式的笔墨生涯使他们赢得了较为稳定的大众读者源，也为他们带来充满贬义的共同的名字：“礼拜六派”、“鸳鸯蝴蝶派”，被鲁迅等新文学家们骂得斯文扫地。他们就这样带着类似黥刑的烙印行走在现代文学史中。